在词乐主乐器的凄凉音色、流行歌曲以悲为美的传统以及宋代听歌重女音等因素的共同影响下，见诸宋人批评话语中的词体听感论述偏好幽咽哀怨与清婉低柔的声情。不过，宋词本就有着多样的听感效果，两宋帝王也经常要求通过变换乐器、调整歌法等方式将悲曲改为欢歌，使得追求和美欢声的论述在两宋之际愈发常见。受此影响，南宋词论家不仅认为优秀的词人应该填制出声情多样化的词作，还通过引入诗教理论的方式，极力推崇能与士大夫萧然清旷情志相契合的清圆谐美之声，最终使其成为最具宋词个性特质与历史意义的听感效果。南宋两浙江湖词人更充分发挥自我知音解律之长，奠定了与清圆谐美相宜的文字声韵体式，完成了两宋词学声音批评由曲声描述到字声探讨的理论化转型。